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试论山西民歌剪靛花的同宗现象(5)

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(三)套曲类六句式结构的《剪靛花》

晋北民歌特色区的兴县《剪靛花》属于山西民歌中特有的“昆曲”，但此“昆曲”并非是南、北昆派生出来的，和它们也不一样。它是一种比较古老的民歌套曲，由城镇中清贫的不第文人所组成的“子弟班”或称“穷秀才班”进行演唱。由于流传面不广，多数已失传，仅存《李逵磨斧》《连环扣》《莲花落》三个曲目。

这首歌曲选自《李逵磨斧》(套曲之二)的第十二首，以历史故事为题材，六声宫调式填词而成。各句落音分别为“徵、徵、徵、宫、徵、宫”。在第四和第六句“此恨怎开消”的“消”字上出现了偏音变宫，使其旋律片段呈“mi-si”的下四度进行，增强了地方色彩。词格上看，除去衬词句和重复句，为“七、七、五”的构成，可以说它沿用了《赠钗》中《剪剪花》的词格。这种两个“七言”后加一个“五言”的形式，在板俊荣、张仲樵《论明清小曲〈剪靛花〉的称谓及词格》中被称作“两句半”体[9]。

五、结语

流传在山西境内的同宗民歌《剪靛花》子体较多，它一般结构短小、曲调灵活、内容丰富、称谓多样。宫调式最多，徵调式次之，商调式有个别存在。加变宫的六声调式为主，清乐七声调式和五声调式为辅。山西典型的同宗民歌《剪靛花》以“起承转合”的四句式结构为主，也有带衬词句、重复句的六句式和旋律内部结构扩充的八句式等。值得关注的是，在笔者分析的《剪靛花》曲谱中“六句式”结构的数量最多。词格来看，较为灵活多变，但大部分还是在“母体”七言的基础上展开。唱词第一句多出现“词曲不同步”的现象。各句尾腔多为旋律下行，就六句结构而言，第一、二句一般落“徵”音(或“宫”音)，第三句落音较灵活，第四句一般落“宫”音(或“徵”音)，第五、六句一般落“徵”“宫”(或“宫”“徵”)，是具有“程式性”特征的。

当山西同宗民歌《剪靛花》从一个民歌特色区传播到另一个民歌特色区时，一定会受当地许多因素的影响，从而使其内容、称谓、调式、旋律片段、节奏形态、词格词式、衬词衬腔以及演唱的润腔等方面较之前产生一定的变化。它们之间既有着一定的“相似性”，又有着一定的“差异性”；既有着“万变不离其宗”的内在联系，又有着“同中有异”的变化形态。

[1]明·万历无名氏钞本.钵中莲[J].剧学月刊,1936(2).

[2]廖奔.中国戏曲声腔源流史[M].台北:贯雅文化事业有限公司,1992.

[3][9]板俊荣,张仲樵.论明清小曲“剪靛花”的称谓及词格[J].大众文艺,2009(7).

[4]梁生安.俗曲“满江红”研究[J].南京艺术学院学报,1995(2)：37-38.

[5]项阳.山西乐户研究[M].北京：文物出版社，2001.

[6]冯光钰.中国同宗民歌[M].北京：中国文联出版公司，1998.

[7]中国民间音乐集成·山西卷[M].北京：人民音乐出版社，1990.

[8]唐文滔.79首同名民歌“放风筝”的宗族关系[J].星海音乐学院学报,2017(3)：23-24.

文章来源：《山西农经》网址: http://www.sxnjzzs.cn/qikandaodu/2021/0309/638.html