试论山西民歌剪靛花的同宗现象(4)

另外，还有一首流传于晋南特色区的翼城民歌《游秋千》也是《剪靛花》的其他变体之一。从调性上看，它并非典型的“宫调式”和“徵调式”，而是比较少见的加清角的六声“商调式”。

歌曲表现了姑嫂二人欢欢喜喜过新年，看热闹的情景。六句落音分别是“宫、徵、清角、商、宫、商”。句幅由常见的“4+4+4+4+2+4”紧缩为“2+2+2+2+1+2”的结构。从腔词关系来看，第一、二句只唱一句词“正月十五是新年”，同为《剪靛花》常见的“词曲不同步”的情况。词格方面，若剔除唱词中的衬词“呀”“哟号”，为“七、七、六、”结构，仍沿用了“母体”《剪靛花》七言的特征。

2.小调类八句式结构的《剪靛花》。小调类八句式结构的《剪靛花》是在四句式结构的基础上，采用旋律“加垛”等手法，使其乐句内部结构得到“增扩”而成。山西晋西北特色区的朔县民歌《儿童团查路条》是由五声宫调式《剪靛花》而填词的“新”民歌。

歌曲反映了抗日战争时期，晋察冀边区十二三岁的儿童组成的“儿童团”，在上级安排下接受了有计划的政治教育和军事训练后，利用自己年龄小不容易被敌人发现的优势，承担起了“站岗放哨”的重要任务，成为了八路军真正的后备力量。歌曲由八句构成，各句落音分别为“徵、宫、宫、徵、宫、徵、商、宫”。唱腔句式变化上运用了“缩腔”和“加垛”两种手法。“缩腔”一般是将“有词语汇”的节奏时值缩短，诸如“杠起红缨枪，要到村口旁，查路条任务咱们担当上。”就采用了这种手法，使其腔词关系变为了“一字一音”，增强了抗日必胜的坚定信念。歌曲中部“一二一、一二一”的位置运用了旋律“加垛”的手法，使其句幅结构伸长为八句“2+2+2+2+2+2+2+2”的形式。

《姐儿调》是流传于晋东南民歌特色区阳城县的一首《剪靛花》调，“生活类”题材的作品。歌曲为六声宫调式，八句式结构。句幅为“4+4+4+4+4+4+4+4”，八句句末音都延长时值来演唱，落音分别是“宫、徵、徵、宫、徵、徵、徵、宫”。第一句四小节唱“姐儿房中笑嘻嘻”的前半句词，第二句唱后半句词“笑嘻嘻”，为“词曲不同步”的情况。从词格来看，为“七、七、六、五、五、八、五”，基本围绕“七言”进行。最后四句歌词“张生游寺院，霸王别虞姬，潘金莲捧茶来裁衣，王婆来骂鸡”为并列存在的扩充句。旋法上存在“sol-do”“sol-re”的上四度、上五度进行、“do-mi”的下六度以及“do-re”的上九度大跳，这样的音程，增加了歌曲的动力，也体现了北方人直爽的性格。

(二)秧歌类六句式结构的《剪靛花》

六句式结构的《剪靛花》不仅存在于小调中，在秧歌中也有存在。晋中特色区的和顺民歌《剪靛花》和“河曲二人台”《爬楼》就是其代表。

晋中特色区的和顺民歌《剪靛花》是一首清乐七声宫调式，六句式结构的歌曲。词格为“七、七、七、五”基本都是以“七字”为主，符合母体“七言”的特征。从旋律结构上看，前两句落相同的徵音，唱一句词“上京赴考遇曾兄”；第四句“与他捎家信”的旋律下行直至主音宫，其后加了两小节的衬词句，反复第四句唱词结束全曲。旋法来看，第一、二、三句前两个小节的旋律片段是重复的，且其中的“la-do”“re-si”“la-fa”多为三度进行。前四句为“起承转合”的乐段，后面的衬词句“哎嗨嗨嗨哟”和重复句“与他捎家信”起了强化前一句词义的作用，是其前面“转合”功能的扩充，从而形成了山西同宗民歌《剪靛花》典型的“六句式”结构。

“二人台”大约形成于清咸丰年间，是晋西北民歌特色区一种载歌载舞的民间小型剧种，起初只有“丑角”和“旦角”两个角色表演。因最早盛行于河曲，也称“河曲二人台”。

“河曲二人台”《爬楼》为雅乐七声宫调式，属于六句式结构的《剪靛花》调。旋律、唱词完全和当地的音乐风格结合到了一起。受当地方言字调的影响，旋律片段中多处使用“mi-do”“so-mi”的下三度前倚音进行。六句句末落音分别为“宫、徵、徵、宫、徵、宫”。歌曲第一、二段为中速4/4拍，第三段为加快的2/4拍，演唱时曲调节奏与速度是有一定变化的。句幅前二段为“4+4+5+4+2+4”，第三段为“4+4+6+4+2+4”，可以看出，在第三句的句幅上较传统的《剪靛花》是有所扩充的。另外，歌曲中“哎哟”“依呀哈乃司一哟嗨”“一个”“得儿”“呀”“那个哎哟那个”“哎嘞哎嗨哟”等衬词、衬句的使用非常丰富，不仅加强了语气，加宽了句子，而且增添了浓厚的晋西北风味，体现了与其他歌曲不同的特点和功能。

文章来源：《山西农经》 网址: http://www.sxnjzzs.cn/qikandaodu/2021/0309/638.html